在《观复都嘟》《圆桌派》等脱口秀节目中里聊完文化聊人生之后，马未都终于回归了大众对他最为熟悉的身份。

一袭长袍，一条镇尺、一张条案、一扇屏风，站在优酷视频正在热播的《国宝100》镜头前，马未都就像一个说书人。镇尺往桌上一放，“瓷母”、后母戊鼎、长沙马王堆出土的素纱襌衣……国宝们的前世今生皆被一一道来。

谈国宝，可能确实没有人会比马未都更适合，但更多涌入《国宝100》弹幕中的网友除了国宝秘史，也表示自己就爱听“马爷”（粉丝对马未都的昵称）解说中的“幽默劲”和“人生况味”。“稻花香里说丰年，听取人生经验”，一句网络戏谑，背后其实正是观众之所以热捧“马爷”各种谈话类节目的原因。

能侃、会侃，这也是马未都的自我评价。至于为啥特受年轻人欢迎？日前在接受楚天都市报记者电话专访时他自我分析，“第一我不装，第二，我说的东西应该是对他们有用的正能量。”

《国宝100》另辟蹊径聊编钟

为什么切口是合瓦型而不是圆形

楚天都市报（以下简称C）：其实您有一段时间没有专门开跟文物有关的栏目了，《国宝100》这个创意怎么来的？

马未都（以下简称M）：当然首先是因为我对这个比较了解，毕竟之前做了很长一段时间的《收藏马未都》。《国宝100》是最初看到大英博物馆请了400个专家花了4年时间做了1件事儿，选了100个世界各国的文物出了书，把我给吓着了，但我没这么多人也没这么多钱啊，还好我对这个行业相对比较熟，那就站在100多年间中国社会沉浮的基础上说国宝，因为新中国成立之前的社会动荡，很多宝贝丢失、被盗，故事更丰富。《国宝100》就是利用100件国宝来阐述国家的命运，以及文化的形成。

C：观众能够很明显地感觉到这些年的文化节目从小众走向大众和科普，您身在其中，如何看待这样的趋势？

M：改革开放40年以来，老百姓温饱问题得到了解决，自然就要求精神上的满足。毕竟现在在世界范围内，物质上的、技术上的，我们和西方生活质量差得大吗？不大，他坐飞机你也坐飞机，他坐火车，你的高铁甚至比他还好呢。但精神上的追求差一点儿，现在也开始注重了。而我们的基础教育里头曾经比较缺乏这种通识教育，从小学到大学，中国人投入到文学艺术上的时间、精力比例都是相对较低的，那大家普遍要求这种精神上的知识更充裕，类似的节目也就应运而生。好事儿！

C：《国宝100》里头会怎么去解读来自湖北的国宝？

M：湖北的文物一定是会有的，曾侯乙墓、梁庄王墓我们都会涉及，而且会讲观众们不太知道的冷门知识。比如编钟，人人都知道，但我会重点去探讨编钟的切面形状为什么不是圆形，而是杏核状的“合瓦型”。比如大钟寺的钟，切面全是圆的，但曾侯乙编钟就不是。因为圆形的钟不是乐器，它是当信号的，讲究钟声悠长。但编钟是乐器，如果悠长就会产生回声互相干扰，你敲到第十个音，它第一个的回声还在呢，这怎么行？所以，编钟的声音必须短促，“

合瓦型”遵循的其实就是乐器原理。

“话痨”很多敢做节目的太少

博物馆里种麦子可不是策划

C：对普通人来讲，“马爷”您是一个一直存在于节目中的人，从早期的百家讲坛到《观复都嘟》《圆桌派》……大家感觉您特别能说，您本人算不算话痨？

M：表达欲当然会有。但话痨跟做说话类节目那可是两回事儿。说话类节目最重要的是说话的逻辑。我的节目得有内容、有观点、有个人风格。《都嘟》我说了280集，这对很多人来讲就很难。你看（窦）文涛能说吧，但他必须得是《锵锵三人行》《圆桌派》，单一个人对着镜头说还能坚持一段时间的，高晓松算一个，老梁算一个，我算一个。

C：那您提前准备稿子吗？

M：我不做准备，像《观复都嘟》我都是随口聊，《圆桌派》甚至去之前我都不知道要聊什么。

说话类的节目没有本子才真实，没有太多时间让你思考，观众才能更容易捕捉到你的松弛的状态。你不要装，一装人家就发现了，尤其是说话类节目的观众群知识结构都比较好，所以谈话人的见识、逻辑都很重要。

C：其实您微博里的日常生活也特圈粉，比如爱逛早市。观复博物馆里头种麦子这事儿，大家也觉得特别“马未都”。

M：人活着，生活肯定跟大家都一样。我其实也没什么业余生活，工作特满，很辛苦，但没办法，要想把我的事情（观复博物馆）做成，让它尽快成为社会公共财富，这样我的晚年才会幸福。

种麦子可不是什么策划营销，就是因为草皮不容易活，草都得病了，我就想种麦子吧，结果猫特喜欢，最后形成了博物馆里一道独特的风景，我自己都觉得挺意外的。

说人生最反对的就是“倒苦水”

要在“不适”里找舒服的生活方式

C：网友特别喜欢看您分享人生经验，大家说“马爷”肚子里有“货”，这些“货”您是怎么积攒的？

M：我们这代人人生比较丰富，我是1955年出生，跟新中国一块儿成长，参与了社会的所有变化。其次不仅参与了，还获得了一个“世俗意义”上的“成功”，要没有这世俗意义上的成功，我估计也没人听你说。

有货是一方面，你怎么把它“抖”出来、“抖”出什么来，我觉得也挺重要的。就比如人生观，我觉得积极一点好。我就比较反对人老说自己过去的苦难，我的态度是，成功其实是一种“超额回报”，你其实应该特别高兴而不是诉苦。苦难和成功没有必然联系，天时地利人和缺一不可，既然成功了，就不要再去揭那些疮疤，而应该是感恩，“我真是运气好，我们真幸运！”

C：还是一个心态问题，就像您在节目里跟年轻人说的。

M：我觉得人生是怎么回事呢？就是融入这个社会，该遇到的都遇到了，碰到过好人、坏人，体验过爱情也品尝过绝情，什么都碰到过那不是挺好吗？有很多人面对现实上来就吐槽、抱怨，有用吗？我总跟年轻人说，这个世界不是为你一个人设计的，是为所有人同时设计的，你在其中感到压抑、不适应，这是非常正常的一件事儿，你得在这种不适中找到一个最舒服的方式，然后适者生存地生活下来，甚至找到自己的快乐，这才是你生活的真谛。不要老去追求所谓的“公平”，公平没有绝对，出门走路你还走不过腿长的呢，怎么公平？能把他腿锯了吗？不是的，自己走快点就行了。人最该掌握的真理是修正错误的能力，目标不要一下子定得太高远，所有的事情是在运营当中去调整的，生活也一样。

C：能说好这么多道理，那您有没有想过再创作剧本？毕竟《编辑部的故事》到现在还是网友们心里国内顶尖的情景喜剧之一。

M：晚年还有精力的话我可能会写个小说。文学是“两头”的事儿——喜欢文学的一是年轻人，他们对未来有憧憬；还有一种是岁数大的人，老了，他们有回忆。人在中年的时候倒很少看小说，中年人看小说的那都是无所事事，因为中年人日常生活里碰到的事儿都比小说精彩。剧本创作我可能是不行啦，我们都跟这个社会脱节了！（笑）而且现在我也不为五斗米折腰了，不像以往，不想写也得写。

   来源：楚天都市报 记者：张聪

（责任编辑：张滨）